作者 | 付梦珍

上线5天，抖音端原生播放量1.4亿，话题量破8亿，高居短剧最热榜单，充值上百万;长居DataEye热力榜前三，总热力值过900万，预计总充值过3000万;微博相关话题词总阅读量过3000万，登上热搜榜前列。

7月16日，由听花岛出品的悬疑短剧《引她入室》全网上线后，成为实打实的口碑市场双爆之作。

　　出品方听花岛，短剧行业精品内容打造者。导演杨科南曾执导过标杆性短剧《二十九》，及《乌龙孕事》《亲爱的宋小姐》等作品。

该剧讲述了女性互助的故事。郑萋是个令人艳羡的家庭主妇，丈夫吴池是世界500强的副总。有一天，她发现了丈夫背叛婚姻，并吞噬财产。为此，郑萋联手单身母亲马红丽和被骗者贝翩翩共同设局，对抗吴池。

“剧情紧凑，全员智商在线，演员演技、颜值在线，剧是爽文，女性互助的立意够深刻。太好看了。”网上，观众的此类评价纷至沓来。

该剧故事有“爽感”的同时，制作水平也是电影级。视听语言也通过多处绝佳的细节，与剧中对婚姻真相、女性力量的叩问遥相呼应。既形成了独特的竖屏美学风格，也凸显了女性互助、女性成长的爱和温暖的主题。

“听花岛，每一部剧都让行业内容质量升级一次。能超越听花岛的只有听花岛。”

从《我在八零年代当后妈》到《夜色将明》，听花岛一直在探索精品短剧的天花板，《引她入室》又是一部里程碑式的标杆之作。

　　爽剧打底引爆市场，女性力量主创诚意十足

“演技精湛、台词精炼，大女主的角色设定聪明漂亮又狠绝，联合女性朋友对抗背叛者的剧情设定够带劲，大格局爽文短剧，耐看!”

在《引她入室》的评论区中，很多用户给出了此类评价。

家庭主妇郑萋发现丈夫出轨了贝翩翩。为了取得丈夫的信任，郑萋给老公找了新富婆“Mary”，即马红丽假扮成富人接近吴池，一步步完成了计划。

　　最终，郑萋联合马红丽和贝翩翩，一起拿回了本属于自己的财产，找到了生活的新方向。

从前期的郑萋发现丈夫出轨，制定如何挽救自己命运的计划，再到与马红丽、贝翩翩一起成长为更独立坚强的女性。《引她入室》有了爽感故事的同时，也上升到了女性互助、成长、自立等主题，是现在市场上难得一见的悬疑精品短剧。

“新时代的女性虽柔，但不弱。她们智慧而清醒，不被失败的婚姻束缚、不为爱情盲目牺牲，她们拥有敢于与过去告别、敢于保护自己保护家人的强大内心。我们希望通过三位女性的故事，表达爱与希望的主题，鼓励那些正在面对生活困境的女性，不要因为任何人而放弃对美好生活、美好未来的追寻，倡导始终心怀一颗爱人之心来帮助他人、拯救自己。”该剧的编剧张静思谈及创作初心时，如此说道。

　　此次，《引她入室》在坚持高立意的同时，制作上升级竖屏美学，给观众带来了一场视听盛宴。

“在很忐忑的心情里，等来了这样的市场反馈，非常感谢用户的肯定。”

谈到创作时，杨科南回忆起了最初的感受，“《引她入室》在制作上有很多创新升级的地方，但我们不想自嗨。如今看来，观众看到了我们的用心，比如转场、运镜、构图等细节。这部剧证明了精品短剧可以兼具‘爽感’和‘立意’，可以市场化。”

　　电影级制作成就风格化，升级竖屏美学

“不要把短剧当成文化作品看，而是要当成快消产品看。”

一直以来，速成是短剧行业最大的特质。10天写完剧本，5天拍完，3天后期就能上线。投流48小时后如果不起量，换下一部继续。以此更迭前行，以量博取爆款谋得赚钱。短剧制作流水线的同时，大量同质化的低质产品开始充斥着市场。

而如今，《引她入室》则在视听语言的画面基调、镜头设计、光影使用、画面构图、转场衔接等制作上，都做到了行业前列。

开拍之前，杨科南与摄影、美术等主创在剧本围读阶段，参考《黑暗荣耀》《鱿鱼游戏》类韩剧，讨论确定该剧的影像风格。具体而言，在视听语言上，该剧也根据人物角色不同的状态，匹配相应的画面基调。

例如，该剧前期主要聚焦于郑萋陷入婚姻问题，如何制定计划，解决问题的剧情。便使用了大量高反差的暗黑基调，阴沉空间等暗调，以展现人物内心的焦灼，烘托剧中的悬疑氛围;人物多用明调，以更细致的体现人物内心的情感。

后期，当人物计划施展得越来越顺利，内心越来越平和舒展时，色调也愈加明亮。

与此类似，该剧在前期使用了很多长焦近景镜头压缩空间，以及偏向于封闭以及压抑的构图，以凸显人物内心的焦虑，给观众以窒息感。后期宽阔的外景增多，中远景增多，画面更加开阔。

　　具体到每一场戏上，该剧也有很多细微的设计。

当郑萋观察老公和马红丽、和贝翩翩的互动时，多是处于偷窥的心理，镜头也是从郑萋的角度出发，画面内景别紧凑，两侧有遮挡物，体现主角的偷窥感。

　　郑萋与老公离婚后，找人清理房子时，结婚照上男主脸上的玻璃碎成了渣，暗喻男主已经身败名裂。

　　光影方面，《引她入室》也做到了极致。

当郑萋决定烧毁老公送她的假货礼物时，拍摄地点选在了郊外的草丛中。背景是城市高楼，近处是绿色的草丛，再加上熊熊篝火，暖冷色调交织。三角形的构图中，女主坚毅的脸若隐若现。

　　杨科南提起拍摄该场戏时的场景也历历在目，“这是女主决定对抗老公的重要心理转折点，场景上我们希望既有毁灭也有新生感，选在了郊区的荒野中。最佳的取景时间是傍晚，天色只微微放光的蓝调时刻。很幸运可以将这幕破碎又美好的场景，呈现在观众的屏幕上。”

当郑萋对马红丽讲述复仇计划时，资料信息就藏在了两个人结婚照背后，讽刺感十足。

光影上，郑萋在明，是指导者和掌控者。马红丽在暗，是执行者，见不得光。

构图上，两人形成了平衡关系，斜着进来的光线，也让两人和吴池形成了稳定的三角关系，暗示了三人之间的制衡和纠缠。

　　当郑萋在台词中说着，“这些年，我的全部生活都是围绕他而转的，我的武器，就是我对他全部的了解”时，镜头特写了吴池的背部，暗示着郑萋会在吴池不设防的“后背”发动攻击。

　　为了吸引用户有看下一集的欲望，在每一集的短剧结尾处“留钩子”变得十分重要。而《引她入室》则在留下悬念的基础上进一步升级，会在重点悬念集的结尾处设计专门的ending镜头，例如第一集双人对立，暗示着两女之战;第二集三人同框，暗示着贝翩翩进入了男女主的婚姻中，而男女主之间的对立站位，也有了剑拔弩张的意味。

　　该剧拍摄场景定在了成都。气候上，成都云雾较多日照少，有利于营造出朦胧、神秘的氛围，增加压抑感和紧张的氛围。此外，作为一座现代化的高科技城市，成都拥有大量的高楼大厦，动感十足。

男女主走下楼的楼梯，是螺旋向上的造型。竖屏内更有流动的线条感和美感。

当郑萋揭露了吴池的阴谋，并告诉吴池他即将身无分文时，吴池倒在了往下坠的水帘前，画面有美感的同时，也体现出了男主凌乱的内心，处于低位的人生处境。

　　郑萋和贝翩翩争执中，贝翩翩倒地后，两人站位时的高低，与背后的楼梯高度一致。

郑萋和马红丽站在水边谈事时，远处是并列的双子高塔。

　　一般而言，转场传递的信息量不如台词更直接。但从美学上看，转场更能服务于短剧整体的调性，让作品更有节奏感、氛围感，更具风格化，叙事更连贯，演员的情绪传递更流畅。

在创作方面，杨科南一定程度上放弃了通过台词等方式提供强信息的方式，转而使用有设计感的转场镜头。

例如，当女主选完合作人选后，开始倒序讲述发现老公出轨的过程。同一空间内镜头右移便完成了转场，叙事流畅高效。

　　当女主以为男主的愧疚可以挽回一段婚姻。接着一个正反打，切到了女主找理财顾问询问戒指保价事情时。再之后，镜头左移切到了同一地点，男主找理财顾问提取家庭财产的画面。女主再次明白老公靠不住，信息量高。

　　整体来看，该剧是一部有着美剧质感的韩剧。视听语言可看度高，节奏快而不碎，情绪强且有留白空间，风格化突出，是难得的佳作。

　　从塑造人物、革新类型到升华主题立意，短剧精品化大有可为

“珠宝店里，有一场男女主和贝翩翩的修罗场戏份，我们剪辑时有特意减少镜头的剪切量，更专注于演员的完整表演上。我担心过观众会觉得节奏偏慢。但是从反馈来看，这场戏的效果很好，观众更能沉浸在演员的表演中。”谈及演员表演时，杨科南如此说道。

短剧市场快速增长的四年里，能够为大众所熟知的演员寥寥无几，一个创作上的根本原因是短剧追求对观众的“情绪轰炸”，更愿意用台词、背景音乐、快切镜头等方式快速传递碎片化的高密度信息，谈不上塑造人物。而《引她入室》则塑造了多位立体鲜明的人物。

主角郑萋的扮演者赵佳，鹅蛋脸配上丹凤眼，双眸如水，五官精致，一张冷静理智的青衣面庞，契合人物步步为营、掌控全局的高智商人设。

　　男主身形板正，配上西装看起来确有精英范儿，但消瘦前突的脸颊和不时下瞄的眼角，也凸显了人物阴险自私的内心。

　　该剧也没有站在传统针对女性的角度，批判婚外情，而是将矛头指向了根源，即背叛者的自私行为。

剧中，郑萋面对丈夫的背叛，选择了积极应对，冷静处理，拿回了财产，重新开启了事业，是真正的大女主。

单亲妈妈马红丽也从不自信的底层妇人，变得更加独立。

　　贝翩翩则认清了某些人的真面目，开启了新生活。

　　因为困境，三位女性走到了一起，并以爱和智慧彼此温暖、互相帮助，最终实现各自的新生，女性力量跃然屏幕之上。

同时，该剧做出了差异化，给了观众崭新的情绪体验，“短剧市场非常卷，不能陷入同类型题材的套路之中，只有稀缺性的好内容才能杀出重围。《引她入室》的成功，证明了在保证爽感的基础上，增强立意和表达，做精品化短剧，是未来的重要发展方向。”张静思说道。

最近，短剧从业者七戒连看了4遍《引她入室》后说到，“好的内容永远能受到观众的认可，也是从业者突围的机会。听花岛的剧一直在给行业带来创新和变革，统一了观众、制作方、平台的审美。可以说，判断竖屏短剧有没有前途，只用看听花岛还有没有做竖屏短剧。”

“用心出精品内容可以被用户看到，精品化的付出很值得。”

采访的最后，杨科南再次感恩了观众和市场的认可。如今，杨科南在紧张地拍摄之余，仍在考虑《引她入室2》的筹备，“精品化短剧的这条路，我们会一直走下去。”